Nobuyuki Tsujii was on tour with Orchestre Philharmonique de Strasbourg in Feb 2017
One of their six performances took place on February 15 20:0 in Tonhalle Düsseldorf (2500 seats)
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The following article on that performance was posted on mundoclasico.com on March 1, 2017. The English translation was generated by Google, touched up slightly by me.
The original article, in Spanish, can be read here: https://www.mundoclasico.com/ed3/documentos/29304/Grieg-Beethoven-Liszt-oido-ciegas
This review is now included in a collection of Critic's Reviews on performances of Nobuyuki Tsujii
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GERMANY
Düsseldorf, Wednesday, February 15, 2017. Great hall auditorium of the Tonhalle. Hector Berlioz (1803-1869) Le Corsaire, overture op. 21. Edvard Grieg 1843-1907) Concerto for piano and orchestra in the minor, opus 16. Robert Schumann (1810-1856) Symphony No. 3 in E flat major, opus 97 (Renana). Orchester Philharmonique de Strasbourg. Soloist Nobuyuki Tsujii (piano). Director Marko Letonja. (Heinersdorff-Meisterkonzerte 1: Konzert 5). 100% of the capacity.
The Orchester Philharmonique de Strasbourg, directed by the Slovenian Marko Letonja, tourdd France, Switzerland and Germany. On the afternoon of Wednesday 15 February we witnessed another of the excellent concerts organized by the centenary art agency Heinersdorff in the large auditorium of the Tonhalle in Düsseldorf, as always well attended.
But the first impression deceives. Something different is happening here today; this is an unusual event. Musicians do not even have time to warm up with simple pieces. They are dispatched with the overture of Le Corsaire , by Hector Berlioz, which demands strings, and especially violins, to interpret passages at breakneck speed. The orchestra sounds magnificent and the Latvian never slows down; he leads lightly, without difficulties, with energy, spark and much animation from the very beginning of this sweeping evening.
In Edvard Grieg's Concerto for Piano and Orchestra in A minor , opus 16, the sensation is the prodigious pianist and budding Japanese composer Nobuyuki Tsujii , 28 years old, winner of the 2009 Van Cliburn International Piano Competition (first Asian to achieve it) -- and admired in many countries, as well as in New York, Washington DC, Boston, Vancouver, London, Berlin, Munich, Basel and St. Petersburg, among other large and important cities.
Nobu, as his admirers affectionately call him, deprived of his sight from birth, is nevertheless a great musician, with an enormous natural talent, exceptional virtuosity and an impressive technique that reflects on every note that he touches with enormous conviction. It is admirable the clarity that he reveals when he unleashes its feelings, its fantasy, always accentuating with the pulse and the emphasis that he puts in the execution. Three years ago he composed an Elegy for the Victims of the Tsunami of March 11, 2011 in Japan , a short piece which shows his deep feeling for the tragic events, whose grave magnitude he could only have heard and perhaps read, but without being able to witness its terrifying images.
Tsujii sees nothing (even to reach the piano and sit on the sidewalk, as well as to approach almost to the edge of the stage and bow reverently before the applause and ovations of the audience, the good director provides him with guidance); consequently his hearing and touching assume functions with a supreme degree of sensitivity.
Letonja directs this work of Grieg from the podium, but in certain key moments he leans a little to support his left hand on the piano. These almost imperceptible signals allow Tsujii to react quickly and adjust his coordination with the orchestra with great accuracy. He performs the Allegro molto moderato in a vibrant way; the Adagio with great serenity and deliberation, and with brilliance the Allegro moderato molto er marcato-Quasi presto-Adante maestoso. Everything happens as in a gentle and beautiful story.
I think I am not mistaken in saying that his instinct and his extremely developed auditory organ create a reality of his own (perhaps difficult to understand for the great majority of us), very different from that of those who can study a piece through the objective reading of the music score placed before their eyes. Tsujii's challenging career to reach the select group of internationally-renowned soloists, in which he finds himself, could only have been achieved with an extraordinary level of energy and a will to achieve that ambitious goal against the tide.
And here Nobu tears up the public and musicians of the Strasbourg Philharmonic. The applause and ovations are so forceful that the pianist has to return several times to the stage (always helped by the Latvian) before offering generously two beautiful encores: the second movement of the 8th Sonata in the minor (Pathétique) by Ludwig van Beethoven, and La Campanella, number 3 of the Great études of Paganini of Franz Liszt. The audience asked for more, but everything has its limits in this life. It is a pity that the audience has not been able to admire, for example, his endearing rendition of "Claire de Lune" from the Suite Bergamasque , by Claude Debussy.
After the interval, Symphony No. 3 in E flat major, opus 97 (Rhenish) by Robert Schumann, allowed the Orchester Philharmonique de Strasbourg to exhibit throughout its five movements (I. Lebhaft, II, Scherzo, Sehr mäßig; III (Nicht schnell, IV Feierlich, and V. Lebhaft) the excellent work of their strings and winds. Marko Letonja directs with colossal precision, clarity and temperament. It puts the accent on the joy that distills the work, in the constant and balanced flow of music, without exaggerations, with sublime moderation. A memorable concert !!!
This article was published on Wednesday, March 1, 2017.
---- The original text, in Spanish, is preserved below for archival ----
Alemania
Grieg, Beethoven y Liszt de oído y a ciegas
Juan Carlos Tellechea
Düsseldorf, miércoles 15 de febrero de 2017. Gran sala auditorio de la Tonhalle. Hector Berlioz (1803-1869) Le Corsaire, obertura op. 21. Edvard Grieg 1843-1907) Concierto para piano y orquesta en la menor, opus 16. Robert Schumann (1810-1856) Sinfonía número 3 en mi bemol mayor, opus 97 (Renana). Orchestre Philharmonique de Strasbourg. Solista Nobuyuki Tsujii (piano). Director Marko Letonja. (Heinersdorff-Meisterkonzerte 1: Konzert 5). 100% del aforo.
La Orchestre Philharmonique de Strasbourg, dirigida por el esloveno Marko Letonja, cumple una gira por Francia, Suiza y Alemania. En la tarde de este miércoles 15 de febrero presenciamos otro de los excelentes conciertos organizados por la centenaria agencia artística Heinersdorff en la gran sala auditorio de la Tonhalle de Düsseldorf, como siempre colmada de público.
Pero la primera impresión engaña. Hoy ocurre algo totalmente distinto aquí; estamos ante un acontecimiento inusitado. Los músicos ni siquiera tienen tiempo para calentar motores con piezas sencillas. De entrada se despachan con la obertura de Le Corsaire, de Hector Berlioz que exige a las cuerdas, y fundamentalmente a los violines, interpretar pasajes a una velocidad vertiginosa. La orquesta suena magnífica y Letonja no se impone reducir la marcha; dirige a paso ligero, sin dificultades, con energía, chispa y mucha animación desde el mismísimo comienzo de esta arrebatadora velada.
En el Concierto para piano y orquesta en la menor, opus 16, de Edvard Grieg, la sensación es el prodigioso pianista y novel compositor japonés Nobuyuki Tsujii, de 28 años, ganador en 2009 del Van Cliburn International Piano Competition (primer asiático en lograrlo) y admirado multitudinariamente, tanto en su país como en Nueva York, Washington DC, Boston, Vancouver, Londres, Berlín, Múnich, Basilea y San Petersburgo, entre otras grandes e importantes ciudades.
Nobu, como lo llaman cariñosamente sus admiradores, privado de la vista desde su nacimiento, es sin embargo un gran músico, con un enorme talento natural, excepcional virtuosismo y una técnica impresionante que reflexiona en cada nota que toca con ingente convencimiento. Es admirable la claridad que trasunta cuando da rienda suelta a sus sentimientos, a su fantasía, siempre aguijoneados por el pulso y el énfasis que pone en la ejecución. Hace tres años compuso Elegy for the Victims of the Tsunami of March 11, 2011 in Japan una pieza breve que denota su profundo sentir por aquellos trágicos acontecimientos, de cuya grave magnitud solo pudo haber oido y quizás leído, mas sin que pudiera presenciar sus aterradoras imágenes.
Tsujii no ve nada (incluso para llegar al piano y sentarse sobre la banqueta, así como para acercarse casi al borde del escenario e inclinarse reverentemente ante los aplausos y ovaciones de la platea, el director le sirve de buen grado de lazarillo); en consecuencia oído y tacto asumen funciones con un supremo grado de sensibilidad.
Letonja dirige esta obra de Grieg desde el podio, pero en determinados momentos clave se inclina un poco para apoyar su mano izquierda sobre el piano. Estas señales casi imperceptibles permiten a Tsujii reaccionar con presteza y ajustar con gran exactitud su coordinación con la orquesta. Ejecuta de forma vibrante el Allegro molto moderato; con mucha serenidad y recogimiento el Adagio, y con brillantez el Allegro moderato molto er marcato-Quasi presto-Adante maestoso. Todo transcurre como en un suave y hermoso relato.
Creo no equivocarme al afirmar que su instinto y su órgano auditivo extremadamente desarrollados crean una realidad propia (tal vez dificil de comprender para la gran mayoría de nosotros), muy diferente a la de quien puede estudiar una pieza a través de la lectura objetiva de la correspondiente partitura sustentada ante sus ojos. La dura carrera que ha tenido que recorrer Tsujii para llegar al selecto grupo de solistas de gran nivel internacional en el que se encuentra, solo pudo haber sido solventada con una extraordinaria porción de energía y voluntad para alcanzar contra viento y marea ese ambicioso objetivo.
Y hete aquí que Nabu conmueve hasta las lágrimas al público y a músicos de la Filarmónica de Estrasburgo. Los aplausos y ovaciones son tan contundentes que el pianista tiene que volver varias veces al escenario (ayudado siempre por Letonja) antes de ofrecernos generosamente dos bellísimas propinas: el segundo movimiento de la Sonata número 8 en do menor (Pathétique), de Ludwig van Beethoven, y La Campanella, número 3 de los Grandes études de Paganini de Franz Liszt. Los espectadores pedían más, pero todo tiene sus límites en esta vida. Lástima que la platea no haya podido admirar asimismo, por ejemplo, su entrañable version de "Claro de luna" de la Suite bergamasque, de Claude Debussy ().
Tras el intervalo, la Sinfonía número 3 en mi bemol mayor, opus 97 (Renana) de Robert Schumann, permitió a la Orchestre Philharmonique de Strasbourg exhibir a lo largo de sus cinco movimientos (I. Lebhaft; II. Scherzo. Sehr mäßig; III. Nicht schnell; IV. Feierlich; y V. Lebhaft) el excelente trabajo de sus cuerdas y vientos. Marko Letonja dirige con colosal precisión, claridad y temperamento. Pone el acento en el regocijo que destila la obra, en el fluir constante y equilibrado de la música, sin exageraciones, con excelsa moderación. ¡Un concierto memorable!!!
Este artículo fue publicado el miércoles 1 de marzo de 2017.
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Nobuyuki Tsujii with Strasbourg Phil -- a smashing success
One of their six performances took place on February 15 20:0 in Tonhalle Düsseldorf (2500 seats)
The following article on that performance was posted on mundoclasico.com on March 1, 2017. The English translation was generated by Google, touched up slightly by me.
The original article, in Spanish, can be read here: https://www.mundoclasico.com/ed3/documentos/29304/Grieg-Beethoven-Liszt-oido-ciegas
This review is now included in a collection of Critic's Reviews on performances of Nobuyuki Tsujii
GERMANY
Grieg, Beethoven and Liszt by Ear and no Sight
JUAN CARLOS TELLECHEADüsseldorf, Wednesday, February 15, 2017. Great hall auditorium of the Tonhalle. Hector Berlioz (1803-1869) Le Corsaire, overture op. 21. Edvard Grieg 1843-1907) Concerto for piano and orchestra in the minor, opus 16. Robert Schumann (1810-1856) Symphony No. 3 in E flat major, opus 97 (Renana). Orchester Philharmonique de Strasbourg. Soloist Nobuyuki Tsujii (piano). Director Marko Letonja. (Heinersdorff-Meisterkonzerte 1: Konzert 5). 100% of the capacity.
The Orchester Philharmonique de Strasbourg, directed by the Slovenian Marko Letonja, tourdd France, Switzerland and Germany. On the afternoon of Wednesday 15 February we witnessed another of the excellent concerts organized by the centenary art agency Heinersdorff in the large auditorium of the Tonhalle in Düsseldorf, as always well attended.
But the first impression deceives. Something different is happening here today; this is an unusual event. Musicians do not even have time to warm up with simple pieces. They are dispatched with the overture of Le Corsaire , by Hector Berlioz, which demands strings, and especially violins, to interpret passages at breakneck speed. The orchestra sounds magnificent and the Latvian never slows down; he leads lightly, without difficulties, with energy, spark and much animation from the very beginning of this sweeping evening.
In Edvard Grieg's Concerto for Piano and Orchestra in A minor , opus 16, the sensation is the prodigious pianist and budding Japanese composer Nobuyuki Tsujii , 28 years old, winner of the 2009 Van Cliburn International Piano Competition (first Asian to achieve it) -- and admired in many countries, as well as in New York, Washington DC, Boston, Vancouver, London, Berlin, Munich, Basel and St. Petersburg, among other large and important cities.
Nobu, as his admirers affectionately call him, deprived of his sight from birth, is nevertheless a great musician, with an enormous natural talent, exceptional virtuosity and an impressive technique that reflects on every note that he touches with enormous conviction. It is admirable the clarity that he reveals when he unleashes its feelings, its fantasy, always accentuating with the pulse and the emphasis that he puts in the execution. Three years ago he composed an Elegy for the Victims of the Tsunami of March 11, 2011 in Japan , a short piece which shows his deep feeling for the tragic events, whose grave magnitude he could only have heard and perhaps read, but without being able to witness its terrifying images.
Tsujii sees nothing (even to reach the piano and sit on the sidewalk, as well as to approach almost to the edge of the stage and bow reverently before the applause and ovations of the audience, the good director provides him with guidance); consequently his hearing and touching assume functions with a supreme degree of sensitivity.
Letonja directs this work of Grieg from the podium, but in certain key moments he leans a little to support his left hand on the piano. These almost imperceptible signals allow Tsujii to react quickly and adjust his coordination with the orchestra with great accuracy. He performs the Allegro molto moderato in a vibrant way; the Adagio with great serenity and deliberation, and with brilliance the Allegro moderato molto er marcato-Quasi presto-Adante maestoso. Everything happens as in a gentle and beautiful story.
I think I am not mistaken in saying that his instinct and his extremely developed auditory organ create a reality of his own (perhaps difficult to understand for the great majority of us), very different from that of those who can study a piece through the objective reading of the music score placed before their eyes. Tsujii's challenging career to reach the select group of internationally-renowned soloists, in which he finds himself, could only have been achieved with an extraordinary level of energy and a will to achieve that ambitious goal against the tide.
And here Nobu tears up the public and musicians of the Strasbourg Philharmonic. The applause and ovations are so forceful that the pianist has to return several times to the stage (always helped by the Latvian) before offering generously two beautiful encores: the second movement of the 8th Sonata in the minor (Pathétique) by Ludwig van Beethoven, and La Campanella, number 3 of the Great études of Paganini of Franz Liszt. The audience asked for more, but everything has its limits in this life. It is a pity that the audience has not been able to admire, for example, his endearing rendition of "Claire de Lune" from the Suite Bergamasque , by Claude Debussy.
After the interval, Symphony No. 3 in E flat major, opus 97 (Rhenish) by Robert Schumann, allowed the Orchester Philharmonique de Strasbourg to exhibit throughout its five movements (I. Lebhaft, II, Scherzo, Sehr mäßig; III (Nicht schnell, IV Feierlich, and V. Lebhaft) the excellent work of their strings and winds. Marko Letonja directs with colossal precision, clarity and temperament. It puts the accent on the joy that distills the work, in the constant and balanced flow of music, without exaggerations, with sublime moderation. A memorable concert !!!
This article was published on Wednesday, March 1, 2017.
---- The original text, in Spanish, is preserved below for archival ----
Alemania
Grieg, Beethoven y Liszt de oído y a ciegas
Juan Carlos Tellechea
Düsseldorf, miércoles 15 de febrero de 2017. Gran sala auditorio de la Tonhalle. Hector Berlioz (1803-1869) Le Corsaire, obertura op. 21. Edvard Grieg 1843-1907) Concierto para piano y orquesta en la menor, opus 16. Robert Schumann (1810-1856) Sinfonía número 3 en mi bemol mayor, opus 97 (Renana). Orchestre Philharmonique de Strasbourg. Solista Nobuyuki Tsujii (piano). Director Marko Letonja. (Heinersdorff-Meisterkonzerte 1: Konzert 5). 100% del aforo.
La Orchestre Philharmonique de Strasbourg, dirigida por el esloveno Marko Letonja, cumple una gira por Francia, Suiza y Alemania. En la tarde de este miércoles 15 de febrero presenciamos otro de los excelentes conciertos organizados por la centenaria agencia artística Heinersdorff en la gran sala auditorio de la Tonhalle de Düsseldorf, como siempre colmada de público.
Pero la primera impresión engaña. Hoy ocurre algo totalmente distinto aquí; estamos ante un acontecimiento inusitado. Los músicos ni siquiera tienen tiempo para calentar motores con piezas sencillas. De entrada se despachan con la obertura de Le Corsaire, de Hector Berlioz que exige a las cuerdas, y fundamentalmente a los violines, interpretar pasajes a una velocidad vertiginosa. La orquesta suena magnífica y Letonja no se impone reducir la marcha; dirige a paso ligero, sin dificultades, con energía, chispa y mucha animación desde el mismísimo comienzo de esta arrebatadora velada.
En el Concierto para piano y orquesta en la menor, opus 16, de Edvard Grieg, la sensación es el prodigioso pianista y novel compositor japonés Nobuyuki Tsujii, de 28 años, ganador en 2009 del Van Cliburn International Piano Competition (primer asiático en lograrlo) y admirado multitudinariamente, tanto en su país como en Nueva York, Washington DC, Boston, Vancouver, Londres, Berlín, Múnich, Basilea y San Petersburgo, entre otras grandes e importantes ciudades.
Nobu, como lo llaman cariñosamente sus admiradores, privado de la vista desde su nacimiento, es sin embargo un gran músico, con un enorme talento natural, excepcional virtuosismo y una técnica impresionante que reflexiona en cada nota que toca con ingente convencimiento. Es admirable la claridad que trasunta cuando da rienda suelta a sus sentimientos, a su fantasía, siempre aguijoneados por el pulso y el énfasis que pone en la ejecución. Hace tres años compuso Elegy for the Victims of the Tsunami of March 11, 2011 in Japan una pieza breve que denota su profundo sentir por aquellos trágicos acontecimientos, de cuya grave magnitud solo pudo haber oido y quizás leído, mas sin que pudiera presenciar sus aterradoras imágenes.
Tsujii no ve nada (incluso para llegar al piano y sentarse sobre la banqueta, así como para acercarse casi al borde del escenario e inclinarse reverentemente ante los aplausos y ovaciones de la platea, el director le sirve de buen grado de lazarillo); en consecuencia oído y tacto asumen funciones con un supremo grado de sensibilidad.
Letonja dirige esta obra de Grieg desde el podio, pero en determinados momentos clave se inclina un poco para apoyar su mano izquierda sobre el piano. Estas señales casi imperceptibles permiten a Tsujii reaccionar con presteza y ajustar con gran exactitud su coordinación con la orquesta. Ejecuta de forma vibrante el Allegro molto moderato; con mucha serenidad y recogimiento el Adagio, y con brillantez el Allegro moderato molto er marcato-Quasi presto-Adante maestoso. Todo transcurre como en un suave y hermoso relato.
Creo no equivocarme al afirmar que su instinto y su órgano auditivo extremadamente desarrollados crean una realidad propia (tal vez dificil de comprender para la gran mayoría de nosotros), muy diferente a la de quien puede estudiar una pieza a través de la lectura objetiva de la correspondiente partitura sustentada ante sus ojos. La dura carrera que ha tenido que recorrer Tsujii para llegar al selecto grupo de solistas de gran nivel internacional en el que se encuentra, solo pudo haber sido solventada con una extraordinaria porción de energía y voluntad para alcanzar contra viento y marea ese ambicioso objetivo.
Y hete aquí que Nabu conmueve hasta las lágrimas al público y a músicos de la Filarmónica de Estrasburgo. Los aplausos y ovaciones son tan contundentes que el pianista tiene que volver varias veces al escenario (ayudado siempre por Letonja) antes de ofrecernos generosamente dos bellísimas propinas: el segundo movimiento de la Sonata número 8 en do menor (Pathétique), de Ludwig van Beethoven, y La Campanella, número 3 de los Grandes études de Paganini de Franz Liszt. Los espectadores pedían más, pero todo tiene sus límites en esta vida. Lástima que la platea no haya podido admirar asimismo, por ejemplo, su entrañable version de "Claro de luna" de la Suite bergamasque, de Claude Debussy ().
Tras el intervalo, la Sinfonía número 3 en mi bemol mayor, opus 97 (Renana) de Robert Schumann, permitió a la Orchestre Philharmonique de Strasbourg exhibir a lo largo de sus cinco movimientos (I. Lebhaft; II. Scherzo. Sehr mäßig; III. Nicht schnell; IV. Feierlich; y V. Lebhaft) el excelente trabajo de sus cuerdas y vientos. Marko Letonja dirige con colosal precisión, claridad y temperamento. Pone el acento en el regocijo que destila la obra, en el fluir constante y equilibrado de la música, sin exageraciones, con excelsa moderación. ¡Un concierto memorable!!!
Este artículo fue publicado el miércoles 1 de marzo de 2017.
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